B13

بقلم أوندريج ريباتشيك

بيان الفنان

طيات لا نهائية

تخيل نقطة في مسافة لا نهائية خلف مستوى مثالي لا نهائي. أنت تتحرك نحوها. ماذا ترى؟ لا تقدم. اللانهاية عميقة بلا حدود ومُنفرجة في نفس الوقت. لا تقدم ممكن. لا يمكن إضافة شيء إلى اللانهاية لجعلها أكبر. لوحات ريباتشيك الزيتية التجريدية المنفرجة تتوازن عمدًا على حافة التصوير والتجريد لخلق مثل هذا الإحساس بالحركة دون تقدم.

الأعمال الملونة بشدة والمطبقة بعناية فائقة توحي بمساحات وهياكل ووجوه وأشكال في العالم وراء السطح تدعو إلى مزيد من الاستكشاف. ومع ذلك، عند الفحص، لا تكشف عن أي شيء. غطاء من الرتابة الهادئة أحيانًا والعنيفة أحيانًا للطبقات الأقرب إلى السطح يوحي بعالم خلفها. للأنسجة إيقاع ومنطق خفيان يساهمان، مع إيقاع الألوان، في الإحساس بحركة نحو شيء محدد جيدًا. لكن السر لا يُكشف أبدًا.

عملية الرسم في ممارسة ريباتشيك تتكون من طيات عديدة. "طيات إلى اللانهاية" هو ما يسميه دولوز جوهر الباروك. تبدأ بصنع الطلاء. في عملية صنع الطلاء اليدوية القديمة، تُخلط المادة الأرضية بالزيت وتُفرد على لوح زجاجي، ثم تُجمع وتُطوى بسكين لوحة، ثم تُفرد مرة أخرى وتُطوى مرة أخرى حتى يُحاط كل جزيء صباغ بالزيت. القماش يُطوى حرفيًا حول حواف أشرطة النقالة. ثم يُغلق ويُجهز، ثم تُوضع الطبقة الأولى من الطلاء فوق القماش. الطبقة الأولى تحفز رد فعل لدى الفنان، ثم توضع الطبقة التالية. الطلاء يُلطخ ويُطوى على نفسه. أحيانًا، تُضاف طبقات جديدة فوق طبقات جفت سابقًا. إذا كان الوقت اللانهائي ممكنًا، لكان قد اتخذ شكل لوحة ذات طبقات لا نهائية. ستكون سميكة بلا حدود وتستغرق وقتًا لا نهائيًا للرسم ووقتًا لا نهائيًا للفهم. هل هناك تمثيل محدود للانهاية لمثل هذا التكرار؟