Disfiguration PR108

بقلم أوندريج ريباتشيك

بيان الفنان

طيات لا نهائية

تخيل نقطة في مسافة لا نهائية خلف مستوى مثالي لا نهائي. أنت تتحرك نحوها. ماذا ترى؟ لا تقدم. اللانهاية عميقة بلا حدود ومنفرجة تمامًا في نفس الوقت. لا تقدم ممكن. لا يمكن إضافة شيء إلى اللانهاية لجعلها أكبر. لوحات ريباتشيك الزيتية التجريدية المنفرجة تتوازن عمدًا على حافة التصوير والتجريد لخلق مثل هذا الإحساس بالحركة دون تقدم.

الأعمال شديدة الألوان والمتراصة بعناية توحي بمساحات وهياكل ووجوه وأشكال في العالم خلف السطح تدعو إلى مزيد من الاستكشاف. ومع ذلك، عند الفحص، لا تكشف عن شيء. غطاء من الرتابة الهادئة أحيانًا والعنيفة أحيانًا للطبقات الأقرب إلى السطح يوحي بعالم خلفها. للأنسجة إيقاع ومنطق خفيان يساهمان، مع إيقاع الألوان، في الإحساس بحركة نحو شيء محدد جيدًا. لكن السر لا يُكشف أبدًا.

تتكون عملية الرسم في ممارسة ريباتشيك من طيات عديدة. "طيات إلى اللانهاية" هو ما يسميه دولوز جوهر الباروك. تبدأ بصنع الطلاء. في عملية صنع الطلاء اليدوية القديمة، تُخلط المادة الأرضية بالزيت وتُفرد على لوح زجاجي، ثم تُجمع وتُطوى بملعقة لوحة، ثم تُفرد مرة أخرى وتُطوى مرة أخرى حتى يُحاط كل جزيء صباغ بالزيت. تُطوى اللوحة القماشية حرفيًا حول حواف أعمدة الشد. ثم تُغلق وتُجهز، ثم تُوضع الطبقة الأولى من الطلاء فوق القماش. تثير الطبقة الأولى رد فعل لدى الفنان، ثم توضع الطبقة التالية. يُلطخ الطلاء ويُطوى فوق نفسه. أحيانًا، تُضاف طبقات جديدة فوق طبقات جفت سابقًا. إذا كان وقت لا نهائي ممكنًا، فسيأخذ شكل لوحة ذات طبقات لا نهائية. ستكون سميكة بلا حدود وتستغرق وقتًا لا نهائيًا للرسم ووقتًا لا نهائيًا للفهم. هل هناك تمثيل محدود للانهاية لمثل هذا التكرار؟