Disfiguration PY31

بقلم أوندريج ريباتشيك

بيان الفنان

طيات لا نهائية

تخيل نقطة في مسافة لا نهائية خلف مستوى مثالي لا نهائي. أنت تتحرك نحوها. ماذا ترى؟ لا تقدم. اللانهاية عميقة بلا حدود ومُنفرجة في نفس الوقت. لا تقدم ممكن. لا يمكن إضافة شيء إلى اللانهاية لجعلها أكبر. لوحات ريباتشيك التجريدية المُنفرجة والزيتية تتوازن عمدًا على حافة التصوير والتجريد لخلق مثل هذا الإحساس بالحركة دون تقدم.

الأعمال الملونة بشدة والمُطَبَّقة بعناية فائقة توحي بمساحات وهياكل ووجوه وأشكال في العالم وراء السطح تدعو إلى مزيد من الاستكشاف. ومع ذلك، عند الفحص، لا تكشف عن أي شيء. غطاء من الرتابة الهادئة أحيانًا والعنيفة أحيانًا للطبقات الأقرب إلى السطح يوحي بعالم خلفها. للأنسجة إيقاع ومنطق خفيان يساهمان، مع إيقاع الألوان، في الإحساس بحركة نحو شيء محدد جيدًا. لكن السر لا يُكشف أبدًا.

تتكون عملية الرسم في ممارسة ريباتشيك من طيات عديدة. "طيات إلى اللانهاية" هو ما يسميه دولوز جوهر الباروك. تبدأ بصنع الطلاء. في العملية اليدوية القديمة لصنع الطلاء، تُخلط المادة الأرضية بالزيت وتُفرد على لوح زجاجي، ثم تُجمع وتُطوى بسكين لوح، ثم تُفرد مرة أخرى وتُطوى مرة أخرى حتى يُحاط كل جزيء صباغ بالزيت. يُطوى القماش حرفيًا حول حواف أشرطة النقالة. ثم يُغلق ويُجهز، ثم تُوضع الطبقة الأولى من الطلاء فوق القماش. تثير الطبقة الأولى رد فعل لدى الفنان، ثم توضع الطبقة التالية. يُلطخ الطلاء ويُطوى على نفسه. أحيانًا، تُضاف طبقات جديدة فوق طبقات جفت سابقًا. إذا كان وقت لا نهائي ممكنًا، لكان قد اتخذ شكل لوحة ذات طبقات لا نهائية. ستكون سميكة بلا حدود وتستغرق وقتًا لا نهائيًا للرسم ووقتًا لا نهائيًا للفهم. هل هناك تمثيل محدود للانهاية لمثل هذا التكرار؟