Disfiguration PY31

par Ondřej Rypáček

Déclaration de l’artiste

Plis infinis

Imaginez un point à une distance infinie derrière un plan parfait infini. Vous vous en approchez. Que percevez-vous ? Aucun progrès. L’infini est infiniment profond et absolument obtus à la fois. Aucun progrès n’est possible. Rien ne peut être ajouté à l’infini pour le rendre plus grand. Les peintures à l’huile abstraites et obtuses de Rypáček se tiennent intentionnellement en équilibre entre figuration et abstraction pour créer ce sentiment de mouvement sans progrès.

Les œuvres intensément colorées et méticuleusement superposées suggèrent des espaces, des structures, des visages et des figures dans le monde au-delà de la surface qui invitent à une exploration plus poussée. Cependant, à l’inspection, elles ne révèlent rien. Un voile de monotonie parfois calme, parfois violente, des couches proches de la surface implique un monde au-delà. Les textures ont un rythme et une logique cachés qui contribuent, avec le rythme des couleurs, à la sensation d’un mouvement vers quelque chose de bien défini. Mais le secret n’est jamais révélé.

Le processus de peinture dans la pratique de Rypáček consiste en de nombreux plis. « Plis jusqu’à l’infini » est ce que Deleuze appelle l’essence du baroque. Cela commence par la fabrication de la peinture. Dans l’ancien processus manuel de fabrication de la peinture, le matériau de base est mélangé à de l’huile et étalé sur une plaque de verre, puis recueilli et plié avec un couteau à palette, puis étalé à nouveau et plié à nouveau jusqu’à ce que chaque particule de pigment soit entourée d’huile. La toile est littéralement pliée autour des bords des châssis. Ensuite, elle est scellée et apprêtée, puis la première couche de peinture est appliquée sur la toile. La première couche induit une réaction chez l’artiste, et la couche suivante est posée. La peinture est étalée et pliée sur elle-même. Parfois, de nouvelles couches sont ajoutées sur des couches déjà sèches. Si un temps infini était possible, il prendrait forme dans une peinture infiniment stratifiée. Elle serait infiniment épaisse et prendrait un temps infini à peindre et un temps infini à comprendre. Existe-t-il une représentation finie de l’infini d’une telle répétition ?