Corridoi oscuri

di Ondřej Rypáček

Dichiarazione dell’artista

Pieghe infinite

Immagina un punto a una distanza infinita dietro un piano perfetto infinito. Ti muovi verso di esso. Cosa percepisci? Nessun progresso. L’infinito è infinitamente profondo e assolutamente ottuso allo stesso tempo. Nessun progresso è possibile. Nulla può essere aggiunto all’infinito per renderlo più grande. I dipinti a olio astratti e ottusi di Rypáček si bilanciano intenzionalmente sul confine tra figurazione e astrazione per creare questo senso di movimento senza progresso.

Le opere dai colori intensi e meticolosamente stratificati suggeriscono spazi, strutture, volti e figure nel mondo oltre la superficie che invitano a un’ulteriore esplorazione. Tuttavia, all’ispezione, non rivelano nulla. Un velo di monotonia a volte calma, a volte violenta, degli strati più vicini alla superficie implica un mondo oltre. Le texture hanno un ritmo e una logica nascosti che contribuiscono, insieme al ritmo dei colori, alla sensazione di un movimento verso qualcosa di ben definito. Ma il segreto non viene mai svelato.

Il processo di pittura nella pratica di Rypáček consiste in molte pieghe. «Pieghe all’infinito» è ciò che Deleuze chiama l’essenza del Barocco. Inizia con la produzione del colore. Nel vecchio processo manuale di produzione del colore, il materiale di base viene mescolato con olio e steso su una lastra di vetro, poi raccolto e piegato con una spatola, poi steso di nuovo e piegato di nuovo finché ogni particella di pigmento non è circondata dall’olio. La tela viene letteralmente piegata attorno ai bordi dei telai. Poi viene sigillata e preparata, quindi il primo strato di colore viene steso sulla tela. Il primo strato induce una reazione nell’artista e viene steso lo strato successivo. Il colore viene spalmato e piegato su se stesso. A volte, nuovi strati vengono aggiunti sopra quelli già asciutti. Se il tempo infinito fosse possibile, prenderebbe forma in un dipinto infinitamente stratificato. Sarebbe infinitamente spesso e richiederebbe un tempo infinito per essere dipinto e un tempo infinito per essere compreso. Esiste una rappresentazione finita dell’infinito di tale ripetizione?