Disfiguration DF4

por Ondřej Rypáček

Declaración del artista

Pliegues infinitos

Imagina un punto en una distancia infinita detrás de un plano perfecto infinito. Te mueves hacia él. ¿Qué percibes? Ningún progreso. El infinito es infinitamente profundo y absolutamente obtuso al mismo tiempo. Ningún progreso es posible. Nada puede añadirse al infinito para hacerlo más grande. Los obtusos y abstractos óleos de Rypáček se equilibran intencionadamente al borde de la figuración y la abstracción para crear esa sensación de movimiento sin progreso.

Las obras de color intenso y meticulosamente estratificadas sugieren espacios, estructuras, rostros y figuras en el mundo más allá de la superficie que invitan a una mayor exploración. Sin embargo, al inspeccionarlas, no revelan nada. Un velo de monotonía a veces tranquila, a veces violenta, de las capas más cercanas a la superficie implica un mundo más allá. Las texturas tienen un ritmo y una lógica ocultos que contribuyen, junto con el ritmo de los colores, a la sensación de un movimiento hacia algo bien definido. Pero el secreto nunca se revela.

El proceso de pintura en la práctica de Rypáček consiste en muchos pliegues. "Pliegues hacia el infinito" es lo que Deleuze llama la esencia del Barroco. Comienza con la fabricación de la pintura. En el antiguo proceso manual de fabricación de pintura, el material base se mezcla con aceite y se extiende sobre una lámina de vidrio, luego se recoge y se pliega con una espátula, luego se extiende de nuevo y se pliega de nuevo hasta que cada partícula de pigmento está rodeada de aceite. El lienzo se pliega literalmente alrededor de los bordes de los bastidores. Luego se sella y se imprima, y después se aplica la primera capa de pintura sobre el lienzo. La primera capa induce una reacción en el artista, y se coloca la siguiente capa. La pintura se embadurna y se pliega sobre sí misma. A veces, se añaden nuevas capas sobre las previamente secas. Si el tiempo infinito fuera posible, tomaría forma en una pintura infinitamente estratificada. Sería infinitamente gruesa y llevaría un tiempo infinito pintarla y un tiempo infinito comprenderla. ¿Existe una representación finita del infinito de tal repetición?